Mario Adorf - Trauer um Ikone des deutschen Films

Charakterrollen waren sein Fach, bis ins hohe Alter: Mario Adorf, eine Ikone der deutschen Schauspielkunst. Er schien lange auf den Bösewicht abonniert. Zuerst als Massenmörder Bruno Lüdke in "Nachts, wenn der Teufel kam" - sein Filmdebüt, das ihm 1958 den Bundesfilmpreis einbrachte. Nach dem ersten großen Kino-Erfolg reihte sich Rolle an Rolle, doch Adorf blieb bodenständig.

Geboren am 8. September 1930 in Zürich, als uneheliches Kind der Röntgenassistentin Alice Adorf. Als Mario drei Jahre alt war, zog sie mit ihm zu Verwandten nach Mayen. Sie verdiente ihr Geld als Näherin, musste Mario in ein Waisenhaus geben und sah ihn nur am Wochenende.

Adorf studierte erst in Mainz Theaterwissenschaften und Philosophie, machte Studententheater, bevor er nach München ging. Dort fing alles an mit dem Maikäfer Sumsemann in "Peterchens Mondfahrt", seine erste große Rolle an den Münchner Kammerspielen. Wo er den Intendanten mit zwei Eigenschaften überzeugte, die nicht so häufig waren: Kraft und Naivität. Nach dem Schauspielstudium an der Otto-Falckenberg-Schule gehörte er von 1955 bis 1962 dem Ensemble an.

Dass er 1963 in der Karl-May-Verfilmung Winnetous Schwester Nscho-tschi erschoss, verzieh ihm das Publikum lange nicht. Die Rolle des Frederick Santer sollte sein Image über Jahrzehnte prägen.

Mario Adorf sprach fließend Englisch, Französisch und Italienisch. Das machte es ihm leicht, in den 1960er-Jahren in der berühmten italienischen Filmstadt Cinecittà Fuß zu fassen. Er, der Deutsche, schlüpfte sogar in die Rolle des "Duce" Mussolini.

Durch Regisseur Volker Schlöndorff kam er in den 1970er-Jahren zum sozialkritischen Neuen Deutschen Film in Literaturverfilmungen wie "Die verlorene Ehre der Katharina Blum" und "Die Blechtrommel". In Rainer Werner Fassbinders Wirtschaftswunder-Satire "Lola" von 1981 war er der machtbewusste Baulöwe Schuckert. Eine Rolle - wie für ihn gemacht. 1985 dann im ZDF-Dreiteiler "Via Mala" ein Schock fürs Publikum: als tyrannischer, trunksüchtiger Vater einer Müller-Familie in den Bündner Alpen - so hatte man Mario Adorf noch nicht gesehen.

Ein Höhepunkt seiner Karriere: der Klebstoff-Fabrikant Haffenloher in der Schickeria-Satire "Kir Royal". Regisseur und Autor Helmut Dietl schenkte ihm einen Satz, der Filmgeschichte schrieb: "Ich scheiß dich sowas von zu mit meinem Geld, dass Du keine ruhige Minute mehr hast. Ich schick Dir jeden Tag Cash, im Koffer, und dann hab ich dich, dann gehörst du mir. Und dann bist du mein Knecht, ich mach mit dir was ich will."

Ende der 1980er wandelte sich sein Image erneut. Immer häufiger spielte er den Patriarchen wie in der ZDF-Produktion "Der große Bellheim". Im Fernseh-Mehrteiler "Der Schattenmann" gab er den Mafia-Boss. Brillierte als Gastronom "Rossini" in Dietls Filmsatire über den Jahrmarkt der Eitelkeiten im Filmbusiness. Verkörperte Karl Marx in einem ZDF-Dokumentarspiel. Wurde vom Schurken zum begehrten Liebhaber in "Altersglühen - Speeddating für Senioren", von der Kritik hoch gelobt als "großes Theater im Fernsehformat".

ZDF-Intendant würdigt Mario Adorf

In 221 Kino-, Fernseh- und Serienproduktionen hat er mitgewirkt. Und kehrte immer wieder auch auf die Theaterbühne zurück, etwa als Siegfried-Mörder "Hagen" bei den Nibelungen-Festspielen in Worms, wo man seit 2018 den "Mario-Adorf-Preis" verleiht. In einem Kulturzeit-Interview in Worms erinnerte er sich:

"Das ist schon etwas schwerer, das verlangt ein bisschen mehr Persönlichkeit, eine gewisse Sicherheit, ein Auftreten und das Beginnen sagen wir mal einer kleinen Aura, die man sich schafft - wo einen dann die Menschen erkennen auf der Bühne."

Ihn hat man in jeder Rolle erkannt - denn er hatte sie, diese Aura: Mario Adorf.

Seinem langjährigen Manager Michael Stark trug Adorf auf dem Sterbebett in Paris auf, seinem Publikum Dank für die jahrzehntelange Treue zu hinterlassen.

Karin Beck-Loibl ist ZDF-Redakteurin und Reporterin für 3sat Kulturzeit.

Streaming-Hinweis